一本书带你畅游爵士乐世界

“献给勇于创造的心灵”

266首经典标准曲爵士，

超过2000首推荐曲单‍

音乐史学家泰德·乔亚代表作品

《爵士乐标准曲：曲库导读》重磅问世

一本书带爵士你畅游爵士乐世界

FIRST

爵士乐标准曲

［美］泰德·乔亚 著

李剑敏、李皖、张文昭 译

●《爵士乐标准曲》是爵士乐资深评论家泰德·乔亚继《爵士乐史》以后又一部备受业界认可的爵士乐著作爵士。

●和《爵士乐史》的脉络梳理相比，《爵士乐标准曲》直截了当，说述266首经典曲目背后的故事，分析每首曲目在音乐层面的独到之处，并对两千多个经典演奏/演唱版本进行推介爵士。

●文笔诙谐辛辣，细述查理·帕克、塞隆尼斯·蒙克、迈尔斯·戴维斯等数十位爵士乐名家轶事，兼具专业性和趣味性，是爵士乐迷、爵士乐演奏者、音乐史研究者不可错过的工具书爵士。

SECOND

泰德•乔亚

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Ted Gioia (1957—)

照片上这位就是被誉为“美国最杰出的音乐史学家之一”的泰德·乔亚先生爵士。有趣的是，他不仅是音乐史研究者、爵士乐资深评论家，还是一位优越的爵士钢琴演奏家。作为《爵士音乐家百科全书》的主编，他还是斯坦福大学爵士乐研究项目的创始人之一。如他本人所说，爵士乐一百多年的历史和其中那些经典的旋律、伟大的名字、动人的故事，都已成为“自己人生的重要组件”。代表作品有《如何听爵士》《爵士乐标准曲》《爵士乐史》等。

THIRD

何谓爵士乐标准曲爵士？

从十几岁开始学习演奏爵士乐起，我就不断碰到一些老一辈音乐家要求我熟识的曲目爵士。后来我意识到，作为爵士乐保留曲目（jazz repertoire）的基石，其数目大致有二三百首之多。任何一个爵士乐演奏家都要学习这些曲目，就像任何一个古典音乐演奏家都要研习巴赫、贝多芬和莫扎特的作品一样。

实际上，我很快得知，相比古典音乐演奏家，熟稔保留曲目对爵士乐演奏家更重要爵士。在音乐会开始前，古典音乐演奏家起码知道演出曲目。对爵士乐来说并非如此。我想起一个朋友的惨状，他受邀在一个爵士音乐节上为一个众望所归的小号手伴奏，却悲惨地发现，直到所有乐手上了台，面对6000名听众的那一刻，才有人告诉他演出曲目。如此情形在爵士乐世界——一个珍视自发即兴和男子气概的亚文化——司空见惯，甚至到了过犹不及的地步。还有一个家伙，一个颇有几分天赋的钢琴家，碰到一个更不配合的领队——一个著名的萨克斯手，哪怕乐手都上台以后，也不肯透露演出曲目。该领队只是用次中音萨克斯吹出一个简短前奏，然后用脚跺起拍子来……我的朋友唯有自力更生，仅靠这些微薄线索，摸出演出的曲目和调子。好坏不论，这正是爵士乐。

年轻时碰到不熟悉的标准曲（standards），我也有过这样的尴尬——好在台下没数千人等着看喧哗爵士。

不过没人给你曲目单爵士。我们这一代年轻人（甚或更小一代）不可能在爵士乐世界以外遇到很多类似曲目——它们大都在我出生以前即已出现，甚至那些较晚近的保留曲目通常也不是你在电视或主流电台可以听到的。有的曲目来自百老汇，但并非总是最卖座的音乐剧——很多曲目最早出现在鲜为人知甚或商业失败的剧作里，要不就是无甚名气的作曲家创作的滑稽剧。有的最早在电影里露面，或是大乐队（big band）作品，或是经由爵士乐世界以外的流行歌手引介。有的——比如《秋叶》（Autumn Leaves）或《走调》（Desafinado）——来自远离爵士乐起源地的异国他乡。当然，很多保留曲目由爵士音乐家创作，如今已是迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）、塞隆尼斯·蒙克（Thelonious Monk）、艾灵顿公爵（Duke Ellington）、约翰·柯川（John Coltrane）、查理·帕克（Charlie Parker）和其他大师的辉煌遗产。

《爵士乐史》（修订版）即将推出（左）

几年后，我开始教学生爵士乐钢琴，编了一本保留曲目小指南，列出了学生必学的保留曲目和一般用什么调来演奏——算是你们手里这本书的原始版本吧爵士。再往后，我开始写作爵士乐，又继续研究这些曲目，但角度有所不同。如今我试图厘清这些作品如何演化，了解不同爵士乐艺人如何演奏，和演出实践发生了什么变化。作为爵士乐之构成要素，作为即兴的跳板，作为创造性再诠释的激发，我想要一本这些标准曲的工具书。

这也是本书的宗旨：作为标准保留曲目的概览，多年前我眼巴巴地盼着有人给我一本不论对音乐家、批评家、历史学家抑或只是爵士乐迷和爱好者都有所助益的指南爵士。某种程度上，这也是我数十年和这些伟大歌曲打交道的结果。一度神秘甚至望而生畏的作品如今变成无时不在的密友和良伴，而有此机会以之和我最喜欢的唱片为写作和讨论主题，对我也是享受。当然，看过我其他著作的读者难免会发现本书更加随性、随意——对我而言却是自不过然，因为我深入探究的这些曲目如今已是我人生的重要组件。

至于本书曲目的遴选过程，容我最后多说几句爵士。我的选择标准基于它们在当今爵士乐曲库的地位。当下乐迷最易听到——也是艺人最常被要求演奏——的作品才会入选。由此，一度雄霸爵士乐坛的某些曲目，比如《阿拉伯酋长》（The Sheik of Araby）、《亚历山大的拉格泰姆乐队》（Alexander’s Ragtime Band），难免落选。但也有一些总共没几个录音、近年却常被人演奏的曲目入选。简言之，我的遴选标准以爵士乐的活力和现实感为要。

可以说，本书入选曲目就是当今爵士乐标准曲的基石——而它们亦是我人生的配乐爵士。由此，谨以本书献给这些作品，和那些勇于创造的心灵，不仅是作曲家，还有迄今为止不断演绎、推陈出新的演奏家。他们让老歌换了新家，这让我备受鼓舞。

（摘自《爵士乐标准曲：曲库导读》）

部 分 入 选 曲 目

After You've Gone

《爵士你离开后》

Ain't Misbehavin'

《并非无礼》

Airegin

《亚利日尼》

Alfie

《阿飞》

All Blues

《纯蓝调》

All of Me

《爵士我的一切》

AlI of You

《爵士你的一切》

All the Things You Are

《爵士你是我的一切》

Almost Like Being in Love

《如入情网》

Alone Together

《休戚相依》

Along Came Betty

《贝蒂来爵士了》

Angel Eyes

《天使之眼》

April in Paris

《巴黎春晓》

Autumn in New York

《纽约深秋》

Autumn Leaves

《秋叶》

Bags’Groove

《眼袋的律动》

Basin Street Blues

《贝森街布鲁斯》

Beale Street Blues

《比尔街布鲁斯》

Bemsha Swing

《巴巴多斯摇摆》

Billie's Bounce

《比利跳》

Birdland

《鸟园》

Blue Bossa

《蓝色波萨》

Blue in Green

《绿中蓝》

Blue Monk

《蓝色蒙克》

Blue Moon

《蓝月》

Blue Skies

《蓝天》

Blues in the Night

《夜之布鲁斯》

Bluesette

《小蓝调》

Body and Soul

《肉和灵》

But Beautiful

《不过爵士，很美》

But Not for Me

《可惜不是爵士我的》

Bye Bye Blackbird

《再见黑鸟》

C Jam Blues

《C大调即兴布鲁斯》

Cantaloupe Island

《哈密瓜岛》

Caravan

《大篷车》

Chelsea Bridge

《切尔西桥》

Cherokee

《彻罗基人》

A Child Is Born

《孩子诞生》

Come Rain or Come Shine

《或雨或晴》

Come Sunday

《福音再临》

Con Alma

《活色生香》

Confirmation

《笃信》

Corcovado

《驼背山》

Cotton Tail

《白尾兔》

Darn That Dream

《织梦》

Days of Wine and Roses

《醉乡情断》

Desafinado

《走调》

Dinah

《黛娜》

Django

《姜戈》

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媒体评论

这本书既机智又风趣，并且兑现了音乐写作的至高使命：让读者带着一双更成熟的耳朵，再次聆听音乐爵士。

——《堪萨斯城星报》

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